Satzbau und Satzumfang sind wichtig

Satzbau und Satzumfang sind wichtige Ausdrucksformen der dichterischen Individual- und Epochenstile. Während in der Erzählliteratur des 17. und frühen 18. Jhs. lange Satze vorherrschen, gelten im späten 18. und im 19. Jh., z.T. auch im 20. Jh. (bis auf wenige Ausnahmen) Sätze mittlerer Länge als durchschnittlicher Umfang.

Es gab jedoch mehrere Versuche, besonders um die Wende vom 19. zum 20. Jh., die Durchschnittsnorm der mittleren Satzlänge durch das Stilideal des kurzen einfachen Satzes zu überwinden. So finden sich betont kurze Sätze in naturalistischer wie impressionistischer Prosa und Lyrik, aber auch in expressionistischen Texten.

Schwer kam es jetzt die Treppe in die Höhe gestapft. Am Geländer hielt es sich. Manchmal polterte es wieder ein paar Stufen zurück. Es schnaufte und prustete. Eine tiefere heisere Bassstimme brummte. Jetzt, endlich kam es schwerfällig über den Flur. Ein dicker Körper war dumpf gegen eine Tür geschlagen ...
(A. Holz / J. Schlaf, ≫Ein Tod≪)

Die naturalistischen Kurzsätze entsprechen der wirklichkeitskopierenden Technik des „Sekundenstils“, mit der A. Holz und J. Schlaf die Einzelheiten der Geschehnisse festzuhalten suchten.

Результаты (русский) 1:

Размер и структура предложения являются важным выражением индивидуальных стилей поэтического - и периода. Хотя в наборы преобладают повествовательная литература XVII и начале XVIII века длинные, средней длины быть среднее количество ставок в конце XVIII и XIX века, отчасти также в XX веке (за исключением немногих). Было, однако несколько попыток, особенно на рубеже XIX-XX века, для преодоления средний стандарт средней длины набора идеал стиля короткие простые предложения. Таким образом, подчеркивает короткие предложения в натуралистических импрессионистической прозе и поэзии, но и в экспрессионистов можно найти тексты.Трудно было теперь gestapft лестницы в высоту. Он провел на перила. Иногда он rumbled снова несколько шагов назад. Он wheezed и spluttered. Глубже хаски бас голос зарычал. Теперь наконец было громоздким по всему залу. Тупой, толстый орган был избит против дверь...(А. Вуд / j. сна, ≫Ein Tod≪) Натуралистический короткие ставки соответствуют реальности копировать технологии «второго стиля», с дерева и j. детали случившегося провести сна искали для а..

Результаты (русский) 2:

Структура предложения и пунктуация объем важные выражения лиц и поэтических стилей эпохи. В то время как в повествовательной литературы 17-го и начале 18-го века. длинное предложение преобладать, средней длины применяются в конце 18 и 19 вв., иногда даже в 20 веке. (с некоторыми исключениями) темпами, чем среднего размера. Тем не менее, было предпринято несколько попыток, особенно на рубеже 19 20 гр., чтобы преодолеть средний уровень средней продолжительности срока по стилистической идеально короткие простом предложении. Так что найдите себе подчеркнул, короткими предложениями в натуралистический, как импрессионистической прозы и поэзии, но и в экспрессионистских текстов. Тяжелый, там теперь по лестнице на высоту топал. Перила она осталась. Иногда грохотали назад на несколько шагов. Это раздраженно фыркнул. Глубже хриплым басом прорычал. Теперь, наконец, была громоздкой по всему залу. Толстое тело было скучно ударяется в дверь ... (А. Вуд / Дж сна », Эйн Тод«) натуралистического короткие предложения соответствуют действительности скопирован технике "втором стиле", с А. Вуд и J. спать детали проводить мероприятия изучены.

Результаты (русский) 3:

Структура предложения и предложения степени являются важными стили поэтической личности и эпохи стили. В ходе в красноречивым литература 17. и в начале 18. Jhs. длинное предложение преобладают женщины, допустимые в конце 18. и в 19 лет. JH., частично также и в 20. JH. (за некоторыми исключениями) наборы средней длины, как средней степени. ветровому Es дал тем не менее несколько попыток, прежде всего вокруг в свою очередь от 19. до 20.JH. преодолеть среднего ближнем длина записи в стиле идеально подходит в короткое простое предложение. Таким образом, мы подчеркиваем короткие предложения в более тематические маршруты как профессия импрессионистов может пересекать границы, кроме того, в класс художника Томаса Харта Бентона Texten.ветровому Schwer он теперь по лестнице вверх пашне. В поручень она присоединилась. Иногда он быстро подтянул крепления фланца в несколько этапов.Она schnaufte и вдыхать. Более глубокого хриплый голос басов вижу. Теперь, наконец, он пришел ponderously в коридоре. Толстый орган был должным образом против двери баланс ...
(A. Беатрис Рангел/J. Schlaf, ≫EIN Tod≪)

киноизображений короткое замыкание устанавливает соответствует реальности и копирование технологии "второго стиля ", с A. Заурау и Дж.Спящий сведения о мероприятиях для удержания suchten.