In den 1880er Jahren verdrängte die

In den 1880er Jahren verdrängte die pessimistisch-melancholische Kurzerzählung (A. P. Tschechow) die Vorherrschaft des Romans. Als Reaktion gegen die Überbetonung des Inhaltlichen entwickelte sich seit der Mitte der 1890er Jahre der kosmopolitisch-pessimistisch ausgerichtete, von starkem Formwillen geprägte Symbolismus (W. J. Brjussow, K. D. Balmont). Seine klingende Dichtung übertönte die von M. Gorkij gestützte Arbeiterdichtung. Um 1910 entstanden neue Strömungen von kurzer Dauer, aber z. T. beachtliche Leistungen: Futurismus (W. W. Majakowskij), Egofuturismus mit extravaganten Wortschöpfungen (I. Sewerjanin), Expressionismus (A. Belyjs Romane), der nach Klarheit und Dinglichkeit strebende, gegen den Symbolismus gerichtete Akmeismus (N. S. Gumiljow, A. Achmatowa, O. E. Mandelschtam) und Imaginismus (S. A. Jessenin).
Nach der Oktoberrevolution verließen viele Schriftsteller die Heimat (u. a. I. A. Bunin, D. S. Mereschkowskij [Begründer des russischen Symbolismus]), I. G. Ehrenburg, A. N. Tolstoj, A. Belyj kehrten wieder zurück. Den Bruch mit der literarischen Tradition und ein klassengebundenes Literaturschaffen verlangte der „Proletkult“ unter der Führung von A. Bogdanow. Die „Russische Vereinigung proletarischer Schriftsteller“ (RAPP) bekämpfte sämtliche Strömungen, die nicht parteipolitisch ausgerichtet waren, besonders die 1920 entstandene Gruppe der Serapionsbrüder (N. S. Tichonow, V. B. Schklowskij u. a.); sie setzten sich für eine apolitische Kunst ein. Thematisch überwog die Schilderung von Bürgerkrieg und Revolution. Um 1926 zeigten sich Ansätze, den ewigen „nackten“ Menschen (L. M. Leonow) in den Vordergrund zu rücken. Auf dem Gebiet der Komposition des Romans und in der Lyrik (W. W. Majakowskij, B. L. Pasternak) wurde viel experimentiert.
1934 erhielt die russische Literatur mit der Gründung des Verbands der Schriftsteller den Auftrag, mit der Methode des sozialistischen Realismus die Wirklichkeit in ihrer revolutionären Entwicklung zu schildern. Historische Romane (A. N. Tolstoj) bezweckten die Hebung des russischen Selbstgefühls. Der 2. Weltkrieg verlieh der russischen Literatur eine stark patriotische Note (A. T. Twardowskij, aber auch I. G. Ehrenburg und A. A. Fadejew). Nach 1950 (Tauwetterperiode) erfolgte gleichzeitig mit der Rehabilitierung der meisten verfemten, verfolgten oder verbannten Schriftsteller eine Auflockerung des sozialistischen Realismus. Die Inhalte erfuhren eine Erweiterung durch Einbeziehung der Psychologie des Erlebens. Formprobleme gewannen an Gewichtigkeit. Im Gegensatz zur stalinistischen Literatur war nun ein ausgesprochen persönlich-menschlicher und kritischer Ton in Lyrik (W. D. Dudinzew, J. A. Jewtuschenko), Prosa (A. I. Solschenizyn) und Drama (A. J. Kornejtschuk) zu vernehmen. Eine rege schriftstellerische Tätigkeit im Untergrund (Samisdat; A. D. Sinjawskij, A. W. Kusnezow u. a.) war vom Staat streng verfolgt worden. Die Mitte der 1980er Jahre beginnende politische Liberalisierung wirkte sich auch auf die Literatur aus. Es erfolgte eine radikale Auseinandersetzung mit der stalinistischen Vergangenheit (u. a. A. N. Rybakow, D. A. Granin). Seit Ende der 1980er Jahre entwickelt sich eine sog. alternative Prosa, deren Vertreter sich um eine neue Ästhetik bemühen (W. Jerofejew, J. Popow, T. Tolstaja); einen breiten Publikumserfolg verzeichnet gegenwärtig B. Akunin mit seinen Detektivromanen.

Результаты (русский) 1:

Пессимистический меланхолии короткий рассказ (а. р. Tschechow) превосходство романа свергнутый в 1880 году. Как реакция против чрезмерного содержания cosmopolitan пессимистический стиль, характеризуется сильной форме будет символизм (у. Дж. Brjussow, к. Бальмонт д) разработаны с середины 1890-х. Его звучание стихотворение заглушены печать работников, поддерживаемых м. Горького. Около 1910, новые течения короткой продолжительности, но отчасти вызвало значительные преимущества: футуризм (у. в. Маяковского), эго футуризма с экстравагантным неологизмы (и. Северянин), экспрессионизм (романов а. белый), рост для ясности и реальности, направленные против символизма, Acmeism (н. S. Gumiljow, а. Ахматова, о. э. Мандельштама) и Имажизм (S. а. Есенина).После Октябрьской революции многие писатели покинули родину (включая а. Бунина, д S. Mereschkowskij [основатель русского символизма]), и г. Эренбург, а. н. Толстой, а. белый вернулся снова. «Пролеткульта» под руководством а. Богданов потребовали перерыв с литературной традиции и класс прыгните произведения литературы. «Российская ассоциация пролетарских писателей» (RAPP) воевали все течения, которые были не выровнены политически, особенно 1920 создал группу Серапионовы братья (н. p. Tichonow, против б. Schklowskij и др.); Она выступает за аполитичной искусства. Тематически были перевешены изображением гражданской войны и революции. 1926 показал подходы, поставить вечные существа «голые» (л. м. Леонов) на переднем плане. Много было экспериментировали в области композиции романа и поэзии (у. в. Маяковского, б. Пастернака л).Русская литература с созданием Ассоциации писателей в 1934 году было поручено изобразить реальность в ее революционного развития с методом социалистического реализма. Историческая литература (а. н. Толстой) предназначен подъем русского чувства собственной личности. Вторая мировая война дала сильно патриотическим touch (а. т. Twardowskij, но также и г. Эренбург и а. а. Фадеев) русской литературы. После 1950 (оттепель) ослабление социалистического реализма был проводилась одновременно с реабилитации наиболее осужденных, гонимые или изгнанный писатель. Содержание узнал расширение с участием психологии опыта. Плесень проблемы набрала вес. В отличие от сталинской литературы в настоящее время очень личный человеческий и критический тон в поэзии (д Dudinzew у., д. а. Евтушенко), Проза (а. и. Солженицын) и драмы (а. Дж. Kornejtschuk) услышать. Живой литературной деятельности подземных (самиздат; А. д Синявский, а. в. Kusnezow и др.) был строго преследовались государством. Политическая либерализация в начале 80-х годов влияние литературы. Это было радикальной конфронтации с сталинское прошлое (в том числе а. н. Рыбакова, д а. Гарсия). С конца 80-х годов, так называемой альтернативной прозы, представитель которой ищет новую эстетику эволюционировали (в. Ерофеев, ж. Попов, т. Толстая); Б. Акунин имеет успех широкой аудитории в настоящее время с его детективных романов.

Результаты (русский) 2:

В 1880 - е годы, пессимистический меланхолии короткий рассказ (А.П. Чехов) вытеснил превосходство романа. В ответ на чрезмерный акцент на вопросах содержания , разработанных с середины 1890-х годов космополитический пессимистично выровнен, отмеченный сильной волей , чтобы сформировать символизм (WJ Брюсова, К. Д. Бальмонта). Его звучание уплотнение утопил способствовало М. Горького работников печати. . Около 1910 новых потоков короткий срок, но отчасти вызвало значительные преимущества: Футуризм (WW Маяковский), Egofuturismus с экстравагантными неологизмов (И. Северянина) экспрессионизма (А. Белый романы), стремление к ясности и существенности, против Символизм направленный акмеизм (Н. С. Гумилев, А. Ахматова, Мандельштам ОЭ) и имажинизме (С. А. Есенин).
После Октябрьской революции, многие писатели покинули дом ( в том числе И. А. Бунина, Мережковского DS [основатель русского символизма]), И. Г. Эренбурга, А. Н. Толстой, А. Белый снова вернулся. Разрыв с литературной традицией и литературного творчества класса переплете потребовал от «Пролеткульта» под руководством А. Богданова. "Русская ассоциация пролетарских писателей" (РАПП) боролись все потоки , которые не были приведены в соответствие с политической, особенно в 1920 году сформировал группу Serapionsbrüder (Н. С. Тихонов, В. Б. Шкловский и другие); они выступали за аполитичного искусства. Тематически перевешивает изображение гражданской войны и революции. В 1926 показал , подходы, вечные "голый" люди (Л. Леонов) выйти на первый план. В области композиции романа и в поэзии (WW Маяковский, Пастернак Б.Л.) много экспериментировал.
В 1934 году русская литература с созданием Ассоциации писателей введенных в эксплуатацию , чтобы описать метод социалистического реализма, действительность в ее революционном развитии. Исторические романы (А. Н. Толстой) были призваны поднять российскую самооценку. 2 - й мировой войны дали русской литературе сильную патриотическую ноту (AT Твардовского, но и И. Г. Эренбург и А. А. Фадеев). После того, как 1950 (оттепель) имели место одновременно с восстановлением наиболее остракизму, преследуемых или ссыльных писателей расшатыванию социального реализма. Содержание испытал расширение за счет включения психологии опыта. Проблемы прессформы получили весомость. В отличие от сталинской литературы очень личное и человеческое, и критический тон в поэзии (WD Dudinzew, YES Евтушенко), проза (Солженицын А.И.) и драмы (AJ Корнейчук) Теперь было слышно. Оживленная литературная подземная деятельность (самиздат, А. Д. Синявский, А. В. Кузнецов и другие) были жестоко преследуются государством. Политическая либерализация середины 1980-х годов зарождающаяся также оказали влияние на литературу. Был радикальное противостояние со сталинским прошлым (например, Рыбаков, Д. Гранин). С конца 1980-х годов, так называемый (J. Попов, Т. Толстая В. Ерофеев) разработал альтернативную прозу представителем которого является новая эстетическая начинании. широкий общественный успех записывается в настоящее время Б.